HAMMOND XK-3

Em 1999 o Hammond XK-2 ganhou como melhor emulador Hammond, e foi o primeiro a ter teclas fechadas waterfall, importante atributo tático do original. Conquistou seguidores e adversários; Podemos dizer que agora com o XK-3, qualquer coisa que seu predecessor tenha deixado a desejar foi superado . . . agora não tem pra ninguém.

A geracão Sonora é completamente diferente e nova, usa os mesmos geradores tonewheel “long loop” do New B-3. Enquanto o New B-3 e o New B3 Portátil possuem elementos analógicos através dos nove contatos mecânicos (mecanismos que produz naturalmente o key click), o XK-3 tem contatos simples. O layout do XK-3 imita o console B-3: drawbars acima do manual, vibrato na esquerda, percussão na direita, e assim por diante. Um segundo conjunto de drawbars foi adicionado (assim como os dois drawbars para a pedaleira); os conjuntos de drawbar podem controlar os manuais inferior e superior ou usados para corresponder às notas de presets A# e B como no B-3 original. E falando em notas de presets, estas estão no padrão Hammond de cores invertidas (naturais pretas e meio tons brancas). aperte uma delas e a registração de drawbar muda instantaneamente, mas há outros aspectos. De igual prontidão cada botão do painel de controle se apertado e segurado por alguns segundos acessam seu parâmetro correspondente.

Mesmo que ficasse escrevendo apenas sobre as funções do XK-3, seria pouco para afirmar que o som do XK-3 pode ser editado profundamente. Este é o primeiro Hammond moderno em que é possível ter à mão TODOS os parâmetros de edição. Principalmente os 96 tonewheels digitais que podem ser ajustados individualmente em seu volume e filtragem, sendo possível copiar qualquer modelo tonewheel antigo que quiser. É oferecida até a Interação dos harmônicos, assim como no  “B3 antigo,” deixando o som “Limpo,” e  “Sujo.”

O Pedal sustain para a pedaleira  tem string-bass onde muitos criticavam faltar no B-3 antigo, há também um modo “mudo”, e como bônus podemos até mesmo escolher uma pedaleira monofônica estilo Moog. Duas entradas  MIDI inputs para acomodar o Segundo manual (XLK-2) e a Pedaleira (que formam o XK-Evolution*), Mas você pode agrupar as três partes nas 61 notas do XK-3. O “Split” funciona como se deve, mas o botão “Manual Bass” é simples: Acopla no manual apenas a pedaleira monofonicamente dividida nas duas últimas oitavas com prioridade para a nota grave. Isto quer dizer que o dedinho toca os baixos pesados enquanto os outros dedos atuam suavemente no registro do segundo manual.

XK-Evolution

A sonoridade do XK-3, fez músicos veteranos "especializados em Hammond" acharem “muito convincente,” soando exatamente como o B-3 antigo. Quando ligado à Leslie, não tem igual! 

Os efeitos internos de Leslies geralmente “enebulam” as coisas um pouco, que em muitos simuladores significa perda de clareza nos tons de drawbar e não dá pra equalizar de volta, especialmente se ouvidos próximos de um B-3 antigo. O  XK-3 e New B-3 lideram, pois não fazem isso. Assim como, o key click não precisa ser mexido para soar bem nas Leslies.

A simulação de Leslie proporcionaram opiniões diferentes. “é definitivamente superior a do XK-2,” “a maioria dos organistas editam da forma que soam melhor em sua amplificação.” nos menus de edição, mexer um pouco na velocidade dos rotores e no angulo de microfonação melhoram as coisas, mas quando acionamos o  C3 chorus. “CARAMBA!, que diferença!”, “Isto te dá o . . . como diria, o  oceano", “Agora posso ouvir tudo girar.” . Outro  detalhe: Nos Hammond vintage , os circuito de vibrato enfatiza mais os agudos ou menos dependendo do modelo, ano, e condições. No  XK, os vibratos V faz o mesmo, os  chorus Cs mais ainda, com o chorus C3 o vibrato fica na sua cara!